李蒲星

從《齊白石全集》開始，到最新出版的《姜坤》全集，湖南美術(shù)出版社一如既往地以與網(wǎng)絡(luò)電子媒介打硬仗的決絕姿態(tài)傲立于中國美術(shù)出版的潮頭。

紙本美術(shù)家全集之所以能對抗網(wǎng)絡(luò)電子媒介，有其自身存在的傳播邏輯。如果用文學(xué)想象和科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)相結(jié)合的語言表達(dá)，《姜坤》全集就是一個(gè)人的美術(shù)史。

《姜坤》全集是一部藝術(shù)家及其作品發(fā)生、成長、轉(zhuǎn)變、巔峰、拓展的視覺圖像演變史，以繪畫作品的視覺風(fēng)格，講述一個(gè)藝術(shù)家從開始到自成一家的完整過程。由于特殊的成長環(huán)境，姜坤的藝術(shù)創(chuàng)作是從版畫開始的。雖然大學(xué)期間就顯示出山水畫的才情，但在整個(gè)青壯年時(shí)期他卻是以人物畫創(chuàng)作而聞名于湖南美術(shù)界。而在已經(jīng)成為湖南著名人物畫家之一的時(shí)候，他卻悄悄地重新游山觀水，足跡踏遍東西南北大好河山。誰也想不到的是，他并不滿足于既擅人物又兼山水的跨界成功，而是想突破千百年的山水畫與人物畫之間的壁壘邊界，創(chuàng)造出一種獨(dú)一無二的姜氏新國畫圖像。然后以三十余年時(shí)間和數(shù)以千計(jì)的作品將這個(gè)中國畫前所未有的新圖像構(gòu)建為一個(gè)既獨(dú)特別樣又豐富多彩的藝術(shù)世界。

全集還是藝術(shù)家和他的親人、師長、友人及其社會(huì)關(guān)系的影像史，也是藝術(shù)家個(gè)人外師造化、中得心源的現(xiàn)實(shí)存在過程的記錄。《姜坤》全集數(shù)以百計(jì)的珍貴影像中，我們既能看到前輩藝術(shù)家如王朝聞、黃胄、黃永玉對姜坤的肯定和贊賞，更能看到一個(gè)藝術(shù)之家的其樂融融。更重要的是，這些藝術(shù)家的珍貴影像，是后人從視覺文化和圖像學(xué)理論模式中深入認(rèn)識和分析姜坤的性格特征的變與不變，并比照出美術(shù)作品獨(dú)特的風(fēng)格特征中顯示出的藝術(shù)個(gè)性。

全集也是一部藝術(shù)家思想、觀念、情感表達(dá)和文字史和一部其人其畫的評論史。姜坤不僅好畫，也好反思其畫。他對自己的每一次專題系列作品，都有長篇的思考文章，這些創(chuàng)作反思文字，是人們鑒賞和研究其人其畫最重要的文獻(xiàn)資料。此外，《姜坤》全集還收錄了數(shù)十年來他人為他的藝術(shù)撰寫的各種畫論文章，以及多次個(gè)人展覽的討論會(huì)發(fā)言記錄。這些構(gòu)成了姜坤藝術(shù)研究的基本文獻(xiàn)，既是今后姜坤藝術(shù)研究必不可少的參考文獻(xiàn)，也是人們鑒賞其畫的重要指引。

對于中國美術(shù)史和湖南美術(shù)史的研究而言，《姜坤》全集不僅能夠使研究者補(bǔ)原作觀賞不全之短，更有益于對姜坤藝術(shù)作最全面完整的了解與把握，從而在與其他畫家的比較中做出更準(zhǔn)確的專業(yè)判斷。