羅并鄉(xiāng)

多年前我評(píng)論過(guò)陳愛(ài)民的散文詩(shī)集《聆聽(tīng)水聲》(青海人民出版社出版)，如今再讀，又一次欣喜地捕捉到了江南的春雨，夕陽(yáng)西下牧笛橫吹的稚童，夜晚水聲蛙鳴里忽閃的螢火蟲(chóng)……透過(guò)文字里跳躍的意象，我感受到了他內(nèi)心深處念念不忘的鄉(xiāng)愁。

鄉(xiāng)愁是縈繞心頭純凈的回憶

陳愛(ài)民的散文詩(shī)往往以自然景物和鄉(xiāng)村生活為描寫(xiě)對(duì)象，通過(guò)對(duì)這些細(xì)節(jié)的細(xì)膩描繪，展現(xiàn)大自然的美麗和鄉(xiāng)村生活的樸素之美。在他的筆下，家鄉(xiāng)的河流依然是純凈的，在勞動(dòng)的照耀下釀成了詩(shī)意盎然的酒，故鄉(xiāng)仍舊是他“在一顆露珠上寐著一個(gè)小小的夢(mèng)”，鄉(xiāng)土的氣息仍然有聲有色地在他的生活中彌散，揮也揮不去。

在作者筆下，霜在秋夜里“喧嘩”、陽(yáng)光下的田野通過(guò)形象的比喻和描繪變得生動(dòng)起來(lái)。人們最熟悉的蘿卜和辣椒等蔬菜，他也會(huì)用散文優(yōu)美簡(jiǎn)潔的文字表達(dá)，如“辣椒花開(kāi)得比苔花大些，但不張揚(yáng);花好看，五瓣或六瓣綻放，小小的娟秀，小小的可喜”(《菜蔬歡暢》)。在他眼中 “一株野菊朗讀小令/這情景，沒(méi)有野心，沒(méi)有銳利/都是在一種很輕的眺望里發(fā)生的”(《田野蓄滿翅膀》)。家鄉(xiāng)的田野是一種永恒而純凈的風(fēng)景，永遠(yuǎn)地定格在作家的腦中，任何平常的事物都成為他贊美的對(duì)象，在《蘿卜帖》中，他情不自禁地寫(xiě)道：“久居鬧市，一想起蘿卜，或者在菜市場(chǎng)一看到蘿卜，心里邊就軟軟的、爽爽的，眼前，就扯出了故鄉(xiāng)一幕幕的勞作、一幕幕的炊煙，還有一幕幕的青翠和明亮。”情深意切躍然紙上。

鄉(xiāng)愁是揮之不去的精神家園

每一個(gè)人都有精神的家園，尤其是從農(nóng)村走向城市的農(nóng)家子弟。陳愛(ài)民筆底濃濃的鄉(xiāng)愁是絢麗多姿的，既可實(shí)指人類(lèi)休養(yǎng)生息的家園，又可以是滋養(yǎng)靈魂之所。他可以在那里靜聽(tīng)天籟的月光，聽(tīng)草木蟲(chóng)魚(yú)的音樂(lè)，當(dāng)他在城里厭倦了燈紅酒綠，推開(kāi)自己緊閉的心靈之窗，“月色就來(lái)了，沿著田埂，沿著回憶的河床。在淺香的草垛，在碧綠的菜地，在迷離的房舍周?chē)?，在醇醇的民謠和謠曲之中，月色一如輕盈的夢(mèng)，那般恬靜而又明亮”。

《老屋》中的故鄉(xiāng)已遠(yuǎn)去，田野未荒蕪，作者的靈魂一一掠過(guò)老屋旁“咀嚼樸實(shí)的勞動(dòng)，吐出糧食中最純粹的語(yǔ)言”的石磨，演繹著山村的野史的水車(chē)、老井和少女的風(fēng)景。散文詩(shī)《少女與紅裙子》，寫(xiě)陽(yáng)臺(tái)上靜立如鐘的少女，“以一種暗示的姿態(tài)姍姍逼近”作者的靈感，少女“蹦跳的身影豐富了整個(gè)原野”，這正是令讀者眼睛為之一亮、詩(shī)意盎然的景觀。我們不難想象，家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)愁如果沒(méi)有裊裊婷婷的江南少女，少了瞬間穿透男人們寬厚胸懷的明眸，世界將會(huì)何等黯然失色。

時(shí)過(guò)多年之后，散文詩(shī)集《聆聽(tīng)水聲》依然是散發(fā)著鄉(xiāng)土清香的上乘之作。家鄉(xiāng)的水土長(zhǎng)期的滋潤(rùn)，使陳愛(ài)民的文學(xué)清麗婉轉(zhuǎn)，真摯動(dòng)人，才會(huì)有他那樣“生命的張力隨潔凈的靈魂在飛翔。流水無(wú)涯，這月夜的水聲，注定讓我們一生享用”(《親近山村》)的深刻感受。