《左公柳》劇照。 繪生輝 攝

高世逢

中華大地上，每一寸土地都承載著歷史的記憶，而在眾多歷史符號(hào)中，“左公柳”以其獨(dú)特的姿態(tài)，訴說著一段關(guān)于忠誠與信念的傳奇。由周亞男出品，盛和煜編劇，張曼君導(dǎo)演，國家一級(jí)演員徐軍、馮伏強(qiáng)、邵展寰等強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手打造的湘劇《左公柳》，于第八屆湖南藝術(shù)節(jié)精彩亮相。近兩小時(shí)演出，不僅讓觀眾感受到歷史文化的厚重，體會(huì)到該劇帶來的情感共鳴，更為年輕觀眾打開了一扇了解左公的藝術(shù)窗口。

鐵骨錚錚的史詩再現(xiàn)

左公，指清末著名軍事家、政治家左宗棠，湖南湘陰人。湘劇《左公柳》正是以他在西北植樹造林、改善生態(tài)的歷史事跡為背景，展現(xiàn)了左公對(duì)國家和民族的大愛。“大將籌邊尚未還，湖湘子弟滿天山。新栽楊柳三千里，引得春風(fēng)度玉關(guān)?！边@是詩人楊昌浚送給左公的詩，詩題為《恭誦左公西行甘棠》。如今哈密城內(nèi)仍可見蒼勁的柳樹，這些柳樹就是當(dāng)年左公率部下栽種，被稱為“左公柳”。

左公柳，承載著湘疆兩地人們深沉的文化記憶。但將它改成戲劇，戲好不好看，能不能牢牢抓住觀眾，就與戲劇情境的設(shè)置有著密切的關(guān)系了。劇作家盛和煜巧于構(gòu)思，精于創(chuàng)造，在他的筆下，以《左公柳》命名的這臺(tái)劇，融左公抬棺西征，成功收復(fù)新疆的感人故事于一體，得到了深廣的藝術(shù)再現(xiàn)。

從海防塞防之爭開始，到向洋行借貸500萬作為軍需，再到抬棺西征，收復(fù)新疆，新栽楊柳。這些劇情不僅拓寬了戲劇創(chuàng)作原理，還豐富了觀眾對(duì)劇場藝術(shù)的認(rèn)知以及該劇的內(nèi)涵表達(dá)。更重要的是詮釋了左公“國之疆土，尺寸不可讓人”的決心以及無國便無家的理念。

舞臺(tái)上沖突激烈，情節(jié)緊湊，演員精湛出色的表演技巧，凝重大氣優(yōu)美的舞臺(tái)效果及震撼人心的民族血?dú)?，演繹出了一臺(tái)跌宕起伏、“戲”味十足的《左公柳》，贏得現(xiàn)場觀眾熱烈掌聲。對(duì)觀眾而言，該劇人物性格鮮明獨(dú)特、多姿多彩，故事發(fā)展波瀾壯闊、妙趣橫生。道白唱詞通俗易懂，明白如話，是一出難得的藝術(shù)盛宴。整場演出，形象生動(dòng)，情景逼真，既有大氣磅礴的戰(zhàn)斗場面，又有細(xì)膩柔情的情感表達(dá)。尤其是左公鐵骨錚錚保家衛(wèi)國的奉獻(xiàn)精神，更是具有極其重要的啟示和教育意義。

古韻今風(fēng)的氣節(jié)頌歌

劇場內(nèi)，左公的剛毅與智慧，湘軍的忠誠與勇敢，以及普通百姓的樸實(shí)與期待，每一個(gè)角色都躍然臺(tái)上，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)年代。這種借古通今的契合，使觀眾有種無時(shí)空隔離的親近。尤其是劇作中動(dòng)人心魄、剛?cè)岵?jì)的音樂，帶著溫度，帶著靈魂，將古樸典雅與時(shí)尚元素兩者巧妙融合，聽起來大氣厚重，婉轉(zhuǎn)清新，如同穿越時(shí)空的回聲，讓人心潮澎湃。

值得一提的是左公扮演者徐軍等藝術(shù)家們，在深入角色表演唱、念、做、打時(shí)，外部動(dòng)作與內(nèi)心活動(dòng)高度協(xié)調(diào)，準(zhǔn)確到位。特別是左公扮演者徐軍，一招一式，揮灑自如，以形傳神，神形兼?zhèn)?，盡顯大家風(fēng)范。從第一場戲開始，貫穿全劇，每一場都給觀眾留下不同的驚喜。加之舞美的匠心設(shè)計(jì)，創(chuàng)造了劇中所需的多維空間環(huán)境，為時(shí)空轉(zhuǎn)換，演員塑造人物，烘托情感等增強(qiáng)了舞臺(tái)感染力。其一屏多用的設(shè)計(jì)理念更是令人拍手叫絕，貌似涂上了劇中人物的感情色彩，在提升該劇內(nèi)涵的同時(shí)，極大地豐富了人物的表演。

有句話說得好，“玉可碎不可攻其白，竹可焚而不可毀其節(jié)?！奔?xì)心品味《左公柳》，看似大氣唯美，其實(shí)蘊(yùn)藏了強(qiáng)大的悲劇精神?！疤Ч孜髡鳌笔亲蠊谟盟赖木窆奈枋繗猓@得民心。這種忠誠不屈的力量與精神，是《左公柳》要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)核。這蘊(yùn)藏的悲劇精神實(shí)則產(chǎn)生的是一種生命的崇高感，也是左公奮力抗?fàn)?、高揚(yáng)的民族氣節(jié)。

戲韻深沉的舞臺(tái)傳奇

作為一個(gè)文藝工作者，我喜歡張曼君這樣的導(dǎo)演，也欣賞過她導(dǎo)演的好幾部力作。如秦腔《花兒聲聲》《狗兒爺涅槃》《八子參軍》《一個(gè)人的長征》、評(píng)劇《紅高粱》《母親》、黃梅戲《小喬初嫁》、湘劇《李貞回鄉(xiāng)》《月亮粑粑》等。每部作品技法流暢，引人入勝。湘劇《左公柳》再一次見證了她的才華和實(shí)力。

全劇鋪排大氣唯美，設(shè)計(jì)新穎，藝術(shù)地將這段歷史濃縮成一幅幅生動(dòng)的舞臺(tái)畫面，直擊人心。不管是慈禧“十年不彈左”的口諭，還是左公“緩進(jìn)速戰(zhàn)，先北后南”的作戰(zhàn)策略，抑或滿伢子救人犧牲后的悲傷場景，以及與索思諾夫的正面交鋒和重頭戲“抬棺西征”的戰(zhàn)斗場面等，每一場的處理都使左公這個(gè)人物形象有勇有智、血肉豐滿。

還有滿伢子唱的“牽羊賣羊，賣到河夾大塘，張叔伯，李叔伯，恭喜老板買羊嗻……”的戲中戲，那種通俗易懂、扣人心弦的戲劇情境，使觀眾感受到了不一樣的清新和來自心底的共鳴。扮演滿伢子的王艷軍是個(gè)條件不錯(cuò)的演員，好幾個(gè)大小劇目都有他出色的表現(xiàn)，無論是悲是喜，總能找到自己的個(gè)性定位，沒有一點(diǎn)牽強(qiáng)與生硬。看他演出，自然輕松?！蹲蠊分?，他雖戲份不多，但滿伢子這個(gè)人物已被觀眾認(rèn)可。

《左公柳》這出戲里，無論是劇作家還是導(dǎo)演或演員既對(duì)舞臺(tái)招數(shù)爛熟于心，運(yùn)用自如，但又不畫地為牢被傳統(tǒng)的戲劇程式框死，在守正創(chuàng)新和舞臺(tái)把控上表現(xiàn)得恰到好處。導(dǎo)演在二度創(chuàng)作上把對(duì)左公的詮釋和在如何提升演員表演，挖掘演員潛力及觀眾審美的技法上讓人嘆為觀止。

戲劇是人類社會(huì)活動(dòng)的縮影，是歷史及現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)提煉升華后的集中體現(xiàn)。中國戲曲歷來是以寫“奇”寫“事”取勝的。如京劇《曹操與楊修》、評(píng)劇《紅高粱》《母親》、花鼓戲《蔡坤山耕田》《夫子正傳》《黃桃書記》《送禮》、荊河戲《一杯清茶》、祁劇《美麗鄉(xiāng)村新行動(dòng)》、湘劇《五級(jí)書記》等。傳奇要傳事，這不僅指故事性，還包括戲劇性?！蹲蠊纷屛覀兛吹搅俗笞谔挠⑿鄣囊幻?，更讓我們看到了中華民族的精神。在當(dāng)今這個(gè)充滿挑戰(zhàn)與機(jī)遇的時(shí)代，我們更需從《左公柳》中汲取智慧和經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)左公不畏艱難、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)姆瞰I(xiàn)精神。